اتجاهات وأسماء في المسرح المعاصر

لم يشهد فن المسرح، طوال خمسة وعشرين قرناً من تأريخه، مثل هذا التنوع اللامحدود الذي شهده عصرنا الراهن، وهو تنوع يشمل مناهج التأليف الدرامي مثلما يشمل أساليب العرض المسرحي. وتكفينا التفاتة سريعة إلى تأريخ المسرح لندرك أن الأمر لم يكن كذلك في الماضي، فقد كان للمسرح في مراحل ازدهاره المعروفة طرق معبدة واضحة يسلكها، وكانت الحياة المسرحية تتميز في كل مرحلة من هذه المراحل بتجانس كبير مرده إلى المثل الفنية الواحدة التي يهتدي بها فنانو تلك المرحلة. وهكذا يمكننا أن نتحدث بوثوق واطمئنان عن الأعراف والمفاهيم التي سادت المسرح الفرنسي خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، وعن ملامح التراجيديا في عصر الملكة اليزابيث، وعن المثال الرومانسي الذي هيمن على المسرح الأوروبي الغربي خلال النصف الأول من القرن الماضي. ولكننا لا نستطيع أن نتحدث بالوثوق نفسه عن مسرح القرن العشرين، فأمامنا عدد لا يحصى من الاتجاهات والأساليب ووجهات النظر التي يصل الاختلاف بينها أحياناً إلى حد التعارض المطلق، وبين أيدينا من النصوص والنتاجات المسرحية المعاصرة ما يصعب حصره وتصنيفه. وتطور المسرح في عصرنا هذا لا ينفصل عن تطور الحضارة جملة، فهو شكل من أشكال عديدة ابتدعها الوعي البشري للتعبير عن ذاته. ومع تراكم التحولات والأحداث الجسام في عصرنا وتسارع وتائر التطور الاجتماعي واتساع آفاق المعرفة الإنسانية، كان على الوعي أن يعيد النظر في الأشكال الفنية الموروثة التي أخذت تكشف، بصورة متزايدة، عن قصورها عن استيعاب هواجس العصر. من هنا جاء هذا التيار العارم الذي نطلق عليه اسم الحداثة والذي زلزل القواعد الراسخة لشتى الفنون، ومنها المسرح. ومن المؤكد أن للحداثة إضافاتها وإنجازاتها الخطيرة في الفنون المعاصرة، ولكن لها بالمقابل عيوبها الخطيرة كذلك، فقد جاءت بالكثير من البدع والنزعات المتطرفة التي توهجت برهة من الزمن ثم انطفأت مثلما تنطفئ الأسهم النارية دون أن تترك وراءها أثراً. ويكفي أن نتذكر التعبيرية التي كانت تياراً قوياً في المسرح الأوروبي خلال عشرينيات القرن الحالي، فمن يعبأ بها اليوم؟ وماذا تبقى من الدادية، أو المستقبلية مثلاً؟!‏