وليس في ذلك من بأس، ولكن من المغالاة في التفاؤل أن نتصور أن ربة الإلهام المسرحي ستبادر بالهبوط إلينا بمجرد أن نلوح لها برزمة من الأوراق النقدية. فالمشكلة في الواقع أكثر تعقيداً من ذلك. وأرجو أن أكون مصيباً في اعتقادي إذا قلت إن ضعف التأليف المسرحي عندنا يعود، قبل كل شيء، إلى ضعف اتصالنا بالنماذج المسرحية الجيدة التي يتعلم الكاتب منها فن الكتابة للمسرح. والفرق بين الكاتب المسرحي الأوروبي أو الأميركي وبين زميله العربي أن الأول يستمد انطباعاته الباكرة عن المسرح، عادة، من أعمال درامية متينة البناء، تقدمها فرق مسرحية لها نصيب كاف من الخبرة، بينما يستمد الأخير هذه الانطباعات من عروض بدائية ركيكة، تفتقر في الغالب إلى العمق والترابط. وليست هذه قاعدة مطلقة، بالطبع، ولكنها الصورة العامة للأمور، ولعل في هذه الصورة ما يفسر لنا كيف أن كتاباً مثل اروين وشو و جون أوزبورن استطاعوا أن يقدموا أعمالاً درامية ناضجة، وهم في مقتبل العمر، بينما لا نزال ننتظر الكاتب العربي الشاب الذي يفاجئنا بعمل مسرحي مرموق.‏