والحق أن العمل المسرحي يحتاج لذاكرته، وهكذا ينطلق من تاريخه، ويسعى إلى فعاليته، وما تاريخه وفعاليته إلا جماع خصوصيته، وقد اكتشف المؤلف بعد حين أن لشوقي موروثاً مسرحياً بسيطاً هو خليط من الأوبرا والأوبريت، فقد خبر وهو في فرنسا، شيئاً من فن المسرح، وشاهد مسرحيات كلاسيكية ورومانسية، ولكنه حين عاد إلى بلده مزج حصيلة المسرحية بخبراته الشعرية التي تمت في عالم القصيدة الغنائية، فانشأ مسرحاً (والأصح تصانيف شعرية) ذا طابع غنائي أكثر نضجاً وسمواً مما نقدم في المحاولات المسرحية السابقة، وظل مسرحه ظاهرة تلفت الانتباه، ووجد من أعجب به، واعتبره مثالاً يحتذى وفناً جديراً بالمحاكاة فقلده. وهذا التقليد الذي يغفل خصوصية المسرح وذاكرة المسرح الشعري بعد ذلك استمر حتى وقت متأخر يفعل فعله في نفي الظاهرة المسرحية لصالح التصنيف الأدبي لشعراء يستخدمون لذاكرتهم، ولا يتصلون بعناء الحياة أو المأساوي فيها، وهو ألزم صفات الشعر المسرحي.‏