أول مكاسبه أنه ورث خشبة مسرح متطورة مفتوحة. ونحن نعلم أن شكل الخشبة وقدراتها كانت تضطر الكاتب إلى تكييف كتابته معها، وإلى تكوين أركان التأليف المسرحي على أساسها. فالعلبة الإيطالية ذات الجدران الأربعة لم تعد نوعاً وحيداً أمامه. ولم يعد مضطراً أن يحشر نصه وممثليه في مجالها الضيق. وهذه الخشبة الجديدة مجهزة بأنواع من التقنية التي يمكنها أن تحقق لـه جميع الأفعال التي يجنح خياله إليها دون عائق. وإذا كان النقاد السابقون قد قيدوا الكاتب المسرحي بشرط صارم هو أن لا تجري على المسرح (أفعال ضخمة) وأن يكتفي بروايتها، فقد أمكن لـه اليوم أن يتخلص من هذا القيد لأن التقنية الحديثة للخشبة تسمح لـه أن يقدم جميع الأفعال. وإذا كانت الخشبة القديمة تضيِّق عنده مفهومَ الزمان والمكان، فالإضاءة والديكور والحيل المسرحية التي يتعلمها الممثلون في الجامعات تستطيع أن تيسِّر لـه تقديم الأفعال الضخمة دون كبير عناء، وتيسر لـه أن يتلاعب بالزمان والمكان كما يشاء. ونحن نعلم أن وحدة الزمان والمكان التي تقيدت بها الكلاسيكية الجديدة مثلاً، فرضها على الكتاب القدامى بناءُ مكان العرض الذي كان واجهة بناء ضخم أو عجْزُ الخشبة عن التنقل السريع في الزمان والمكان. وإذا كان شكسبير مضطراً أن يصف المكان والوقت والزمان بالحوار لأن خشبته ضيقة فقيرة مضاءة بالشموع، فإن الخشبة اليوم قادرة وحدها على أن تقدم للكاتب ما يشاء من الأمكنة بسهولة ويسر. وإذا اشترطوا عليه أيضاً أن لا تجري على المسرح أحداثٌ عنيفة تؤذي مشاعر المتفرج كالقتل العنيف والاغتصاب المفضوح، فقد تحطم هذا القيد المانع لتطوير الفعل المسرحي إلى حد بعيد. فالمتفرج اليوم لم يعد يؤذيه الفعل العنيف أذى شديداً بعد أن تكفلت السينما والتلفزيون بتحطيم كل الأوهام الأخلاقية والاجتماعية التي تحرِّم على المسرح الأفعالَ العنيفة أو غيرَ المحتشمة. وبذلك تحقق للكاتب المسرحي المعاصر حريةٌ في التأليف لم تكن متوفرة لمن سبقه.‏