في مسرحيته الثانية "الليل جزار" ثنائية أخرى: الجلاد الذي ينتظر وصول الثابت لينفذ حكم الإعدام بالمحكوم، وخلال ذلك تنمو مسامير حذائه فتخترق القدمين فالجذع حتى تجعل جسمه بلا حركة. هذه المسامير التي ترمز إلى القلق الداخلي والإحساس بالذنب لما يمارسه من فعل القتل، ويبدو المحكوم الذي ينتظر الموت أكثر حرية منه، حتى إذا حرر نفسه ووضع عنق جلاده في عقدة المشنقة أصبح وضعه بائساً كما كان الجلاد، وتستمر هذه الدورة الجهنمية وهذا التبادل في المواقع بين الجلاد والمحكوم إلى ما لا نهاية، وخلال ذلك يصل ويتردد صوت المرأة كرمز لهذه الأرض وهذه الأمة وهي ترثي أبناءها بهذا النداء المؤثر: يا.. ابني.. يا.. ابني وتسدل الستارة على صوت الجلاد: الإنسان لا يستطيع أن يموت، ولا يستطيع أن يعيش، عليه أن يتعذب فقط، وعلى صوت الأم وهي تندب أبناءها.‏