جريدة الاسبوع الادبي العدد 1005 تاريخ 6/5/2006

إضاءات حول فيلم صورة مكبرة" ـــ محمد سليمان حسن

ـ 1 ـ‏

صدر حديثاً عن وزارة الثقافة السورية, ضمن سلسلة "الفن السابع" الكتاب /98/ تحت عنوان: "إضاءات حول فيلم صورة مكبرة" الكتاب من تأليف "رولاند غوتسمان وهاري إم. جيدلد" قام بإعداده "روي هص" وترجمه إلى اللغة العربية "علام خضر" عن نصٍ باللغة الإنكليزية تحت عنوان:‏

Focus ON Blow – Up Edited by: Roy Huss.‏

يقع الكتاب في /287/ صفحة من القطع الكبير, نقدم عرضاً له بما يتسق والمعطيات المعرفية للكتاب.‏

ـ 2 ـ‏

"إضاءات سينمائية" سلسلة تقدم أفضل ما كتب في الفن السابع, وأفضل الشخصيات التي عملت في هذا الفن. وهي تعتمد في مضمونها على جمع النقد مع التاريخ والسير الذاتية وتحليل الأسلوب لاستكشاف الرؤى المتعددة للسينما, وتأثيرها على المجتمع المعاصر.‏

"روي هص"الذي قام بالإعداد لهذا الكتاب, هو بروفسور مساعد في كلية "إنغلش أت كونيز" في جامعة مدينة بنيويورك وعضو في الاتحاد الأميركي للجمعيات السينمائية, ومن رواد السينما ومشاهديها, كما يعمل مذيعاً في مجال البرامج السينمائية.‏

ـ 3 ـ‏

"الصورة المكبرة" من أفلام شركة (مترو ـ غولدوين ـ ماير ) /16مم/, غير مخصص للعرض العام جرى تصوير الفيلم في مواقع خارج الاستديو, بالإضافة إلى ستديوهات MGM في (بوريهام وود) خلال الفترة من نيسان وحتى آب /1966م/ عُرض الفيلم لأول مرّة في نيويورك في شهر كانون الأول لعام /1966م/ وحاز على الجائزة الكبرى (السعفة الذهبية) في مهرجان كان السينمائي لعام /1967م/.‏

الفيلم من بطولة (فاينساريد غرين ـ ديفيد هيمنغر ـ ساره مايلز ـ وبيترباولز).‏

ـ 4 ـ‏

يقول (روي هص) عن الفيلم: لعل فيلم "الصورة المكبرة" أثار موجة واسعة من ردود فعل النقاد والمشاهدين أكثر من بقية الأفلام الصادرة في العقد الماضي. ففي الوقت الذي كان فيه بعض النقاد تواقين إلى معرفة فيما إذا كان ذلك "السائح" الإيطالي يستطيع فعلاً أن يعبّر عن الأجواء المعقدة لتقليعة شباب لندن العصريين التي ظهرت في أواخر الخمسينات, اعتقد عشاق أفلام الإثارة الجيدة الصادرة في الأيام الخوالي على يد شركة (مونوغرام) للإنتاج السينمائي, أن فيلماً موازياً لأفلام (هيتشكوك) قد ظهر أخيراً على الساحة السينمائية.‏

بيد أن القدر قد فاقم من الجدل القائم حول فيلم "الصورة المكبرة" في الوقت الذي تعددت حوله التفسيرات وازدادت آراء النقاد اختلافاً. فقد سجلت صحيفة (نيويورك تايمز) خلال عام (1967) صدى الهزة التي أحدثها الهجوم العنيف الذي شنه "بوسلي كرواثر" انتقاداً لرفض الرابطة السينمائية الأمريكية لمنح فيلم "الصورة المكبرة" الترخيص اللازم من أجل طرحه بشكل نظامي للجمهور وممانعة عرض الفيلم في (بيونس أيرس) الكاثوليكية في الوقت الذي أعلنت فيه الكنيسة البروتستانتية في (بروكلين) أن عرض فيلم "الصورة المبكرة" قضية أخلاقية.‏

رغم أن صانع العمل الكلاسيكي, قد يعتمد على التقاليد الخاصة بنمط هذا العمل, إلا أن نجمه يسطع أكثر من تلك التقاليد, ويمكن مقارنة (أنتيوني) بـ (جورج برناردشو) من حيث القدرة على استثمار أشكال التعبير, لكن نستطيع الإضافة, أن (أنتيوني) لديه البراعة على (شو) في استغلال المواقف من خلال تحويل الفعل إلى أحداث ثانوية غير متوقعة.‏

وفي الحقيقة إن رفضنا أو قبولنا لهذا الفيلم ليس مهماً. ربما لأن الفيلم قد استحوذ على اهتمام عشاق السينما وارتكز على أسس صناعة الفيلم السينمائي من خلال ثلاثة عناصر هي أُس هذا الفن, الركيزة الأولى تبين أننا أسلاف رواد المسرح (النيكلي) الذي يقوم على السحرية في الشاشة.‏

أما الركيزة الثانية فهي الطريقة التي يعرض فيها الوسيط السينمائي بأفضل أشكاله كلاً من الزمن والعاطفة من خلال ديناميكية الفراغ. والركيزة الثالثة هي: إشراكنا في نزعة التلصص واستراق السمع, وهي نزعة موجودة فينا تعود إلى متعة مشاهدة صندوق الدنيا.‏

إن الفنان الجاد والمعطاء ينتج عملاً يتمحور موضوعه حول وسيلة أو أداة التعبير الفنية التي يستخدمها الفنان نفسه أو كناية عن علاقة الفنان بهذه الوسيلة, ويعد فيلم "الصورة المكبرة" مساهمة من جانب "أنتيوني" في موضوع استغراق الفنان بوسيلته المادية للتعبير الفني.‏

ـ 5 ـ‏

في نهاية عرضنا هذا, نقدم سرداً بيبليوغرافيا لتاريخ أفلام "أنتيوني" بصفته كاتباً للسيناريو, ومخرجاً ومنتجاً سينمائياً.‏

أولاً: كمتعاون:‏

1 ـ كمخرج مساعد:‏

ـ أبناء عائلة فوسكاري, من إخراج (إزيكوفولسيثوفوني) 1942.‏

ـ زائر الماء, من إخراج (مارسيل كارنيه) 1942.‏

2 ـ كشريك في كتابة السيناريو:‏

ـ أبناء عائلة فوسكاري (1942). (عودة الطيار) 1942. (المطاردة التراجيدية) (1947) (الشيخ الأبيض) 1952.‏

ثانياً: كمخرج:‏

1 ـ الأفلام القصيرة والتسجيلية:‏

(أهالي نهربو) 1947, (طهارة المجتمع المدني) 1948, (أكذوبة الحب) 1949.‏

(الخرافة) 1949, (تلفريك فالوديا) 1950. (سبعة كلاب متقمصة برجل) 1949.‏

(فيلا الوحوش) 1950.‏

2 ـ الأفلام الروائية الطويلة:‏

(قصة علاقة حب) 1950. (المهزومون) 1952 (السيدة بدون زهرة الكاميليا) 1953.‏

(الانتحار العقلي) 1953 (العاشقات) 1955 (الصرخة) 1957, (المغامرة) 1960, (الليل) 1960.‏

(الكسوف) 1961. (الصحراء الحمراء) 1964, (مقدمة جزء من الوجوه الثلاثة) 1965. (الصورة المكبرة) 1966, (نقطة زابريسكي) 1969.‏

ـ 6 ـ‏

يقول (أرثرنايت) عن (آنتينوني): أشك بأن المؤرخين في المستقبل سيقرون بأهمية وبراعة أفلام مثل (المواطن كين) و(المدينة المفتوحة) و(هيروشيما حبيبتي).‏

يريد (آنتينوني) مثل (غريفيت) أن يجعل المتفرج يشاهد ويستوعب بسرعة وبداهة تلك الرموز البصرية النابعة من الشاشة.‏