وإذا صح أن اللغة هي التي تتكلم كما قال ملارميه, فإنها تتكلم هنا عندما يملؤها الشاعر بقصده, أو عندما يدفع بها إلى فراغ قصدها . لا يشوش ذلك في هذه النصوص سوى إقحامات تطفو فيها معالم من توجيه الحكاية , وتداعيات الذهن , في بناء يحتفل بالمفارقة , لكنه لا ينجح دائماً في ترشيحها من مصهر التحويل الشعري , بأثر من بروز تخطيطاتها الأولية , وسفور تكويناتها وملامحها الصنعية . وقد يرقى النص بقدرة التشكيل إلى خلق حلول فنية , من شأنها أن تشتت ذلك الحضور المستبد , بما تشبك في مركزه من خطوط تشد باتجاهات متغايرة , وتفتح السياق على التواجه والتعدد, وتكثر أساليب القول في استراتيجية تقوم على تسريد الشعر , وتشعير السرد , وتكسيرمحور النمو النصي بين اتجاهات وحركات ومنطلقات شتى , تعيق إمانية التقدم الخطي , وترتد عنه في اللحظة المناسبة , للبدء من مناطق أخرى , وللتوسل بإمكانات جديدة للتوليد الحركي , الذي يتغيا إنتاج ضفيرة من التشابكات , تحول دون تأسيس المعنى , بل تنتج شرطه الجديد , في تعليقها له , بتحويله من المفرد إلى المركب , ومن التراكم إلى التفاعل , ومن مستوى الدلالة المستقيمة إلى أفق الإنتاجية النصية .‏