تقوم المسرحية على عدد من المفارقات والمتناقِضات التي تعطي انطباعاً ساخراً بقدر ما تساعد على فهم شخصيتَي المسرحية، فالسجين وجد نفسه فجأة متورطاً في مواقف سياسية لا علاقة له بها، إذ إن كل ما في الأمر أن زوجة السجين المنتمية إلى حزب يبدو أنه معارض لنظام الحكم (الذي لا يحدد العمل زمانه ولا مكانه) زجّت بزوجها في السجن بديلاً عن مسؤول كبير في حزبها ترى أن مركزه الهام في الحزب يستدعي التضحية بزوجها الذي لا ناقة له ولا جمل، وربما لا يعرف ما هي التهمة الموجهة إليه، لا بل تصر الزوجة على زوجها ألا يوقع على الورقة المطلوب منه التوقيع عليها ثمناً لخروجه قبل السنوات الخمس المحكوم بها وإلا فستطرده من المنزل وتحرمه من مشاهدة أولاده الذين يذوب حباً بهم، وفي هذه النقطة تحديداً تكمن المفارقة المرّة بالنسبة للزوج الذي يتخذ –ظاهراً- مواقف متصلبة وشجاعة دفاعاً عن مبادئ معينة في الوقت الذي يرمي فيه من وراء هذه المواقف إلى عدم حرمانه من أولاده بعد خروجه من السجن، وفي ضوء ذلك كان من الطبيعي ألا يخالج هذا السجين شعور المتعة والنشوة الذي يشعر به كل من يواجه حفنة من أنذال ومرتزقة جمعهم التهافت على أكبر قدر ممكن من المكاسب غير المشروعة في وقت محدود سرعان ما ستأتي نهايته المحتومة، وهذا الشعور يكسب حامله إحساساً لا يوصف بالعظمة ويجعله بنظر الجميع بطلاً يُسجَّل له أنه واجه الطغيان في يوم من الأيام ولم يقبل أن يقال إنه رضخ لزمرة آلفت بينها مصالحها ومشاريعها الشخصية وعلاقاتها الشاذة المعروفة، وفي الواقع فإن هذه الإمكانية غير متوفرة في شخصية سجين "المنفردة" وهذا يعود إلى عدم وجود أرضية فكرية أو عقائدية يستند إليها لاتخاذ مواقف كهذه أو الشعور بأحاسيس مشابهة، فهو حسبه أنه يرفض التوقيع كي لا يخسر أولاده وكي يتمكن من أن يقضي بقية حياته بأمان بعيداً عن كل ما قد يهدد دوره الاجتماعي كأب وزوج .‏